本帖最后由 雨舞江南 于 2012-11-6 10:22 编辑
《迷失》 楚飞羽 本文对于标点符号的使用有点小错误。文笔的把握尚可，修饰手段比较单一。但对于人物的刻画，还是相当成功的。对主人公楚飞羽的一些动作习惯，表情的描写，比较到位。本文把开题的一段文字，成功地衔接到自己的构思中，化为了梦境，并不断的重复。这段的描写还是很成功的。一个不断重复而且需要逐步解读的梦境，制造了全文的最大的悬念。使人有强烈的往下读的欲望。总体的构思，有点走惊悚的路线。暮雨寒的离奇死亡，楚飞羽陷入到自我的纠结，最后变成了你中有我，我中有你的附体灵感。个人觉得，对于结局的突兀，显出前期的一些铺垫与细节没有做好。而且，文章中所体现的中心思想，有点搞模糊主义，没有作者明确的意图。
《同命金锁》 秦嫣 文笔很优美，一些排比句，景致与场面的描写很是扣人心弦。对白应有的引号的运用有待加强。个人以为，此文缺乏布局，构思过于单调，使文章读起来没有悬念感。而且，开题的那一段文字，对文章的引伸效果不大，没有很好地融合在一起。
《倾欢尽》 水裳墨 古色古香，诗意悠然，喜欢读这样的文字。文笔没话说。对于情节的构造，刚开始没太明白，后来倒回来读了一遍，才明白作者是把开题的文字转化成文章的结局，用了倒叙手法。此文没有明显的迭荡起伏，脉络清晰，缺少悬念，但制造了小资情调与淡淡的忧伤。终究是我负了你。这句话隐藏了太多的细节，有优处亦有劣处。
《丛林之心》 暮雨寒 这篇完成得很仓促，没有明显的主线与整体构思。文笔尚可，只是对于“的”、“地”、“得”三字的应用有些马虎。主人公以第一人称出现，是非常考验情节的构架与铺叙能力的。这里显得空白一些。所以，对于人物的塑造这一项，就显得单薄了。
《云落悲风》 慕容若曦 情节的构造还是略显牵强啊，而且觉得不甚合理。而这正是我对小说的描写最看重的。同胞血亲的相残，应该是来自于外来的因素，可此文并未提及。慕容若曦这个人物本来一开始的基调塑造得不错，可后来的转变有些用笔过急。或许是篇幅所限吧。而我纠结的是，这篇的文笔我很喜欢，尤其是对景物的描写，诸如：“慕容若曦掀起帘子，只见星河浓淡，华星明灭，轻云时度。”“桥下烟水潺潺，河上点点乌篷，天水碧，染得繁都尽失颜色。烟水两岸，碧树凋余，株株红枫恰似一把一把炽热的火炬，燃尽了一秋残景。寥寥数笔，便能引人入胜。
《非常之旅》 柳絮文 情节紧凑，条理清楚。人物的刻画只寥寥数笔，却棱角分明。看得出是一个写作老手了。此文的心理描写与对白都很有可读性，稍为可惜的是少了一些景物与场面的描写。对于开题的文字的引用，也比较合理。总体感觉不错。虽然没有特别出奇的亮点，但面面俱到了。
《宿命》 乔祺 有点疏懒，有点忧伤，这文字如秋天午后的阳光。看着很舒服。情节的安排，大致看到一半就知道结局了。个人觉得，最后的宿命，不用借席萌的口来点破，只用情景来替代会更好。因为那个韦驼与昙花的故事的引用是很好看的。诗歌，散文，小说，绘画，都需要留白，让读者有自己思考的空间。当然，这是我的一家之言，仅供参考。哈哈，文笔不错，挺喜欢。
《翻过这一页》 秦杨 有些许感动，但总感觉缺少点什么。文笔不错，人物的塑造较好，包括一些细微的动作与表情特写。看后有一点小小的纠结，文中的那个老者，是秦书洛父亲的兄弟，也从小就很疼爱秦书洛，但作者所描写的二者之间的情感，那份期盼，总觉得有些牵强。倒不如换个角色，诸如少年时的旧爱，而秦的离开，也是这份彼此受伤的旧爱。这样的话，结局才更合理，也更加让人感动。
《绿竹山庄》 游惊鸿 江湖气息较浓，体现出作者该有的文笔。但情节的套路一般，感觉在看一个老故事。这里想说的一个问题是，作者把结局设想得太理想化了。试想，一个飞鹰阁如果能让一个人（即使是内部的人）就给铲除了，那这个组织也太小儿科了点。
《浮生看罢梦中人》 水玲珑 水玲珑。如水温润，玲珑有致。优美华丽又略带忧伤的文笔为本文增色不少。一个爱之梦，情之殇。深情付出的执著，却不想只是一场命运玩笑的戏场。情节的安排，虽不能说是出奇制胜，却也有新意。唯一想提醒的是，此文的所用的叙述方式，不可避免地减弱了人物的立体感。个人来说，喜欢这篇。
《千面留香难识面》 千面 看完了。咬牙切齿。这也太忽悠了，太敷衍了。两个人，一个叫“我”，另一个干脆连名字都省了。然后出来打一架。啊？啊？就完啦？你说我辛辛苦苦地来当这个破评委，大清早的还要起来赶着看帖，我容易吗我？啊？可你，你，两分钟赶出来的吧？米天理，米天理啊。
《猫汤》 橘子 猫汤。好喝吧？恐怖片看多了吧？额滴神，亏你想得出来啊。不过，镜头感不错，能吸引住读者的眼球，可以看得出来，小说的文笔不错。虽然说前世今生的主题不太好，但结尾部分的对于人性的负罪与自我的制约感，个人觉得还是有一定的警世意义。
《飞羽惊弦》 羽惊弦 颇有想法，只是几个人物之间的细节没把握好。比如语言的冲突，心理的矛盾等等。总的来说，写得有些仓促，使得几个人物所留下来的印象都不是很清晰。按说所用篇幅也不算短，究其因，应是叙述的主次有些不明确。
《望穿秋水》 梅柔儿 望穿了秋水，却看不到眼前。爱上了她，却错了那份情。写得很生动，却依旧没有悬念。作为短篇小说，文中对一些桥段的处理还算比较成功的。不拖泥带水。人物的形象也比较突出。性格分明。还有，那梅家的蝶儿很好玩，有空送我一只哈。
《逃亡》 轩辕凝烟 看得正兴起，却嘎然而止。或许作者只是想把一段长篇的开头放在这里，但作为参选作品来说，这让人如何给分啊？唉，跟不上节奏了，七八月大的婴儿竟然会说话，还会救人。呵呵，不怕做不到，就怕想不出啊。欣赏作者的思维。
《栖梦人》 芮冰 穿越。熟悉的字词，这一次，却让我有最初的惊喜与感动。惊喜是为作者熟练驾驭文字和对历史的熟悉感。感动是为了那千年不灭的情感与人性深处的共鸣。文章写得非常流畅，读起来毫无滞感，叙述方式简单明了。人物的形象生动鲜明。一个字：喜欢。噢，不对，两个字：太爽了。
《十五月圆》 十五 这个是谁呢，这么可爱，写到拐不过弯了，就用“后来”顺一顺。哈，我是五哥，还是梦仍然只是个梦呢？又或者，梦非梦，而我是转世的五哥呢？那约你看《爱情呼叫转移》的又是谁呢？总体来说，想法不错，只是在写的过程中，没处理好细节。
《迷茫》 铃铛 其实。其实。其实。看完了之后，不知为何，脑子里就只浮现出这个词。我想，我可能是想说，其实，你就是你，我就是我，没那么复杂。本文无非是注重地描写了人性的两面，用问罪的方式来剖释自我。有一种对与错，是永远没有答案的。矛盾与挣扎，是必经之路，就如红灯，停下，不代表你就停止向前。自我的肯定与否定，无对也无错，推倒了一切的一切，最最真实的，是脚下的路。在延伸。如果单作为一篇文章来看，还不错。而作为小说来读，则显单薄了。
《寻找爱丽丝》 爱丽丝 额滴神，再多看两遍，我可能会成为第18号患者。太强了这思维能力，想象力太丰富了。所有的不合理，用尾声的一段护士的对白，就解释的那么自然。忽然想，人生很复杂，人性很复杂。但，其实也不。只要你愿意选择，人生可以很简单，甚至，简单得只剩下一句对白。
《心乎爱矣，遐不谓矣。中心藏之，何日忘之。》 云卿 很凄美的爱情。读来令人动容。一世的轮回，只记着一个名字。一个名字，承载着全部伤痛，甚至，与人无关。这是怎样一种执著？本文的立意很新奇，布局也很巧妙，铺设，伏笔皆有。文笔亦是优美得体。
《无关悲喜，存在而已。无关来去，转角而已。》 不题夫人 又是一个人性的探讨，用时髦的话说，是“思考人生”。看来很有哲理，其实这种道理，每个人都懂，只是，存在的不知存在，转过的不知新界，忘，忘不了，求，求不得。还是那句话，作散文看不错，以小说论，有失体统。
总结语：此次被破杯绑来当了这个破评委，原是赶鸭子上架。惶恐不安中勉力而为，所评之言皆可视为个人意见，欢迎抗议。评小说不比评诗词，俺也是头一次干这事，好累，真的是好累，怕时间来不及，连着两天都是早上六点就开始看，头晕脑胀更是经常的事。所以，纵有什么不周与得罪的地方，大家原谅则个。所有作品中，我最喜欢芮冰的《栖梦人》，很全面，而我最看重的情节与文笔，又能如此之好。赞一个啊！其次是云卿的《心乎爱矣，遐不谓矣。中心藏之，何日忘之。》。评语不重复了，只想说，下次能不能把题目缩短些啊？再次是水珑玲的《浮生看罢梦中人》与柳絮文的《非常之旅》。我发现，此次参评的作品中，文笔都普遍很好，整体较弱的是情节体现，缺少构思与合理的冲突描写。错别字一项，比我预期的好，这可能也是大家集体重视的结果。累是累些，很开心，很开心能接触到这么多可爱的朋友。谢谢你们！
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发表于 2012-11-6 10:00
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