本帖最后由 项素阴QZ 于 2013-8-19 14:50 编辑
向炮火前进——从小说三要素来谈“小说”
写在前面： 小说三要素是什么？答：人物、故事情节、环境。 三者在小说中所处地位是什么？答：人物是小说的核心；情节是小说的骨架；环境是小说的依托。
在我国的学术性文字中，同一名词的解释有多项时，最主要用法、即最关键内容、即核心部位、即灵魂要旨的解释，代表了该名词的侧重方向，一般情况下，排在第一位。因此在小说三要素里，人物排在第一，故事情节排在第二，环境排在第三。因此对于小说来讲，人物，才是一切的核心，才是整个文章的精魂。
我们在阅读一部小说的时候，首先作者会先给写一个全局性的环境设定，接着引出人物，即艺术形象，艺术形象确立后，就是故事情节，往后所有的内容，全部围绕人物性格、人物经历等等故事中的主人公，讲述了一个个精彩的小说故事。 我们先看看金庸《神雕侠侣》的开篇： “越女采莲秋水畔，窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。 鸡尺溪头风浪晚，雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远，离愁引着江南岸。” 一阵轻柔婉转的歌声，飘在烟水蒙蒙的湖面上。歌声发自一艘小船之中，船里五个少女和歌嘻笑，荡舟采莲。她们唱的曲子是北宋大词人欧阳修所作的“蝶恋花”词，写的正是越女莲的情景，虽只寥六十字，但季节、时辰、所在、景物以及越女的容貌、衣着、首饰、心情，无一不描绘得历历如见，下半阕更是写景中有叙事，叙事中挟抒情，自近而远，余意不尽。欧阳修在江南为官日久，吴山越水，柔情密意，尽皆融入长短句中。宋人不论达官贵人，或是里巷小民，无不以唱词为乐，是以柳永新词一出，有井水处皆歌，而江南春岸折柳，秋湖采莲，随伴的往往便是欧词。 时当南宋理宗年间，地处嘉兴南湖。节近中秋，荷叶渐残，莲肉饱实。这一阵歌声传入湖边一个道姑耳中。她在一排柳树下悄立已久，晚风拂动她杏黄色道袍的下摆，拂动她颈中所插拂尘的万缕柔丝，心头思潮起伏，当真亦是“芳心只共丝争乱”。只听得歌声渐渐远去，唱的是欧阳修另一首“蝶恋花”词，一阵风吹来，隐隐送来两句：“风月无情人暗换，旧游如梦空肠断……”歌声甫歇，便是一阵格格娇笑。 金庸先生在我眼里是语言很“啰嗦”的人，当然这个“啰嗦”是相较于古龙先生而言的。两者风格毕竟各成一家，我们只是看故事的人。接着我们再看看古龙先生的小说《武林外史》的开篇： 怒雪威寒，天地肃杀，千里内一片银白，几无杂色。开封城外，漫天雪花中，两骑前后奔来。当先一匹马上之人，身穿敝裘，双手都缩在衣袖中，将马缰系在辔头上。 马虽极是神骏，人却十分落泊，头戴一顶破旧的貂皮风帽，风压着眼帘，瞧不清他的面目。后面一匹马上却驮着个死人，尸体早已僵木，只因天寒地冻，面容仍然如生，华丽的衣饰，仍然色彩鲜艳，完整如新，全身上下，没有一点伤痕，面上犹自凝结着最后一丝微笑，看来平和安适已极，竟似死得舒服得很。 这两骑不知从何而来，所去的方向，却是开封城外一座著名的庄院。此刻马上人极目望去，已可望见那庄院朦胧的屋影。 庄院坐落在冰冻的护城河西，千檐百宇，气象恢宏，高大的门户终年不闭，门前雪地上蹄印纵横，却瞧不见人踪。穿门入院，防风檐下零乱地贴着些告示，有些已被风雪侵蚀，字迹模糊。右面是一重形似门房的小小院落，小院前厅中，绝无陈设，却赫然陈放着十多具崭新的棺木，似是专等死人前来入葬似的。虽如此严寒，厅中亦未生火，两个黑衣人，以棺木为桌，正在对坐饮酒。 通过以上两位武侠宗师的两部经典著作，我们可以看出，作家们在进行小说创作的同时，必然会先将“环境”这一关键祭出，但是无论是金庸先生的“啰嗦”风格，还是古龙先生的“精简”风格，我们都不难看出，“环境”仅仅是烘托小说人物出场的一个前景说明，等到人物引出，“环境”也就在读者心中定型——哦，这事发生在这个背景下。因此“环境”排在小说三要素的第三位，关于它的叙述，点到即可，没必要过分浪费笔墨。 我们看到上述的两个开篇，寥寥数笔的环境之后，就是陆续的人物登场。倘若有朋友不信，大可去看这两个开篇之后的原文。 接着，我们要说的就是——大概“环境”介绍过了，人物出现了，才有所谓的“故事情节”。这个“故事情节”，就是所谓的文章架构、文章构思。昨天还在和人辩论，究竟是“构架好”的好，还是“文笔好”的好？首先，我们要确定，二者好的都必须是好的。但是这二者究竟孰轻孰重呢？ 那位朋友说得好，大概意思是“你文笔不好，故事都讲不清楚，谈什么构架？”我的意思是“你文笔再好，构架却索然无味，又有何用？”这是两个完全相对的观点，我们不能认为“文笔不好构架好”就是好，我们也不能认为“构架不好文笔好”就是好。但是我个人还是认为，文笔这个东西，你多看多写多练多模仿，是会慢慢好起来的。可是构架这个东西，恐怕你读了一万本小说，也无法理清小说作者文章里的因果关系。你读一亿本小说，也无法创作出来一个“惊天地、泣鬼神”的构架。所以，构架是天分，是灵感。而文笔，仅仅是基本功。就算你文笔不好，写出了小白文，又如何？你用你的方式，把你所要表明的内容讲明白，这就是成功。因此，我个人不推崇华丽的文字。我们也看，小说三要素里，并没有把“文笔”列入其中。因此扒掉文笔上华丽的外衣，我们看的是小说的筋骨，即是构架，即是故事情节，和情节所对应的因果关系，即为逻辑。 故事情节不能靠作者怎么想就怎么去推动，作者与小说人物的关系是一种很微妙的存在。小说人物，源于生活，高于生活。生于作者，却非作者本人。他们有自己的思维，他们有自己的选择，他们有自己的性格，他们有自己的人生。作为作者，你寥寥数笔写的，不过是他们八十年的人生里，最光彩夺目的几年。因此，故事情节，是靠小说人物推动的，有人物，才有情节。因此，在小说创作里，人物才是第一要素，是整个小说创作中的灵魂所在。而不是没有列入三要素中的“文笔”。 同样，你作为作者，在小说中抒发自己情感的时候，看似站在自己角度，其实是站在故事人物角度。你是人物，人物不是你。而当你在小说创作中，你把自己和人物完全融为一体，进行抒情，那么这不过是一部披着小说外皮的抒情小品文，而文章的中的人物无论是何身份，都不过是你作为作者所披的一件外衣，如同论坛中的马甲。马甲再多，你始终是你。 综上所述，我想我已经很明确的说明了小说三要素的孰轻孰重。接下来我要表达一下我对本次群杀中一些文章的看法： 本次群杀，一些写手困于背景。在我眼里，他们是好学生。他们知道这次的作业就是根据背景写“作文”，他们知道这道题考的是三角函数，不管是COS、还是SIN、还是TAN，都是三角函数。我们根据解三角函数的解题方法，看到题目，利用各种三角函数求解。就好比物理中，虽然都是考力学，可是电力学、磁场力学、浮力学、生活里在空气中的普通力学等，都是不同的力学，你用电力学去解磁场力学，是肯定不会有解的。虽然公式都差不多，但是题型不一样。因此我断定这些困于背景的学生，估计一大半是理科班出身。因为，我就是理科班出身。我的数理逻辑思维，缺乏文科的发散思维锻炼，让我在第一时间无法像文科生那样发散打擦边球。因为擦边球，在各种算术领域里，都是一种非常危险的存在。错一个小数点，火箭就会发射失败。 接着说那些只是文章里一笔带过甚至连带过都没有、只是用了一两个名字的擦边球写手。他们不能算上段所述的好学生，但他们是聪明人。非常好的利用了文科领域里的发散思维。这里我要用一下数学里关于两圆的位置来进行说明一下： 两个圆的位置有三种：相离、相切、相交。困于背景的写手，与背景的关系用圆的位置来说，是相交。打擦边球的写手，则是相切。相切和相交在数学里是完全不同的两种位置关系，可是在文科领域里，都已经相切了，难道不能算相交？于是发散思维展现出了它兼容并包的宽厚性，因此擦边球写手甚至连背景都没看，直接就用自己擅长的文笔、擅长的故事、擅长的思路等等一系列擅长的东西，写了一篇擦边作品。我谓之他们是聪明。不过就我的数理逻辑思维来讲，你的相切毕竟不是相交，这种擦边方式，我个人不认同。当然了，在发散的文学领域里，能够很好的打好擦边球，也是需要技术和水平的。不过擦边作品，在学生时代的作文里，也是一种十分冒险的行为。可惜老师把高考鼓吹的实在太重要了，因此我从来不敢写擦边作文。 说完了相交和相切。接下来要说在第二轮和第三轮里涌出的一大批写意派写手。为何说他们是写意？因为他们不仅擦边，还真的写意。为何写意？因为通篇不停地描写加抒情。我看了看，大部分评委都给了高分，理由却只有一个，文笔优美；有的加上一个，故事优美。我看了看这些文章，这些文章有一万字的内容，花了五千字抒发作者自己的情感，花了三千字对周围环境进行描写，花了一千字讲了个故事，最后一千字写了那么几个读完之后想也想不起来的人物。为什么想不起来？因为作者文笔真是太华美了，读完之后，我只记得那些华丽的描写，而忘记了里面的人物。甚至说不出人物个性的好坏。我不知道有无人和我同样感觉，至少我是这样的感觉。 接着我们就用上述的写意派写手来对比一下，那些用一万字一直在描写人物讲故事的写手，我在这里姑且称之为写实派写手。 写实派写手就很天真烂漫了，他们的文章同样有一万字的内容，他们用了一千字场景描写，用了九千字通过出场人物的各种描写讲了N个故事，一环扣一环，环环相扣。虽然剧情上较为凌乱，但你仔细读下来的话，会发现，“哎呦，还是有逻辑顺序的嘛”。这类写实派写手，所遭遇的是什么待遇呢？是评委们的——你人物性格不突出、你故事讲得太乱、你人物描写不好、你语言功底太差……等等。不加以描述。 我比较好奇的是，写意派和写实派，为什么待遇这么差？从小说三要素来讲，写意派写手完全不符合小说三要素，第一，读完他们的文章，我们连吐槽和夸赞的艺术形象都没有，而写实派有，所以写实派注定要被吐槽或夸赞一下自己创造的人物一番。第二，读完他们的文章，我们连吐槽和夸赞的故事逻辑都没有，因为他们本身就没有多大笔墨在讲故事，逻辑自然不会有太大问题，而写实派有，因此大量的逻辑不清、语意不明等等负面评论风风火火而来。第三，是他们擅长的，我们沉浸于他们的环境描写以及无尽的作者个人抒情，那华丽的文笔，优美的格调，写实派的确是望洋兴叹，于是写实派就落得个，文笔功底不好的下场。 综上所述，小说三要素在写意派写手眼里的顺序是：环境、故事、人物。在写实派写手眼里还是：人物、故事、环境。 可是，群杀究竟是一个什么游戏？如果我没记错，应当是写小说吧。一个小说三要素轻重都不分的写意派写手靠着强大的连三要素都进不去的“文笔”一项，直接击败了那些靠小说三要素苦苦挣扎的写实派写手。对于小说创作，不可谓不悲哀。 呜呼哀哉！写意派写手写的不是小说吗？是小说。写实派写手写的不是小说吗？是小说。可是在我看来，我个人更倾向于写实派，因为他们写的才是小说。 作为一个读者，我只表达我个人以及其他和我观点一样的人来说以下的话：我想看的是你作为小说人物来抒情，而不是小说人物作为你来抒情。前者的抒情方式是，你进入到小说人物的思维抒情；后者的抒情方式是，小说人物完全是你的思维即等同于你来抒情。 于是，这是最后一句话了：写意派的写手们，你们还是写散文和诗歌去拯救世界吧！
备注：可能会有人说我太较真了，这只是个游戏。不过我如今偏偏较上这个真了，我要告诉你，这不仅仅是一个游戏。倘若写意派横行，你们这些做评委的、当读者和写手的，等着天天吃不同口味的萝卜吧。今天炒萝卜、明天炖萝卜、后天生吃萝卜、大后天凉拌萝卜等等……早晚变成一个无聊透顶的大萝卜！最后还要说一句，擦边允许存在，要背景何用？既然可以不要背景，要群杀何用？既然群杀无用，我们在干什么？回家扯淡玩去吧，还能来点快感！
编辑说明一下：我这里的写意小说，其实是要在小说上加双引号的。不过是满足一下这些写意派写手认为这种写意是小说的玻璃心而已。 | 
[复制链接]
|手机版|紫陌红尘
( 浙ICP备14025083号-1 )
发表于 2013-8-19 13:40
变色卡
金庸先生在我眼里是语言很“啰嗦”的人，当然这个“啰嗦”是相较于古龙先生而言的。
发表于 2013-8-19 14:06
楼主