本帖最后由 【队】月宫使者 于 2013-8-18 21:15 编辑
1，《刺》6.6 一个计中计的故事，螳螂捕蝉黄雀在后。仲芮利用禹汲对小王子的仇恨，最终除掉了小王子。 从作者行文来看，长在叙事和布局，短于塑造和描写。虽然故事并不新鲜，但作者能将故事框架设计得基本成功，把故事讲得峰回路转，也很不错了。下面我们谈人物。 就像小王子说的，禹汲确实有点傻乎乎的。他就没怀疑过仲芮给自己下套。看他感觉到仲芮比灭族大仇人还危险，也不是那么傻嘛。好像作者有意把他写傻了一点。 禹汲问仲芮为什么要帮他，仲芮不答却讲了一个故事，并告诉他如何复仇，然后禹汲就傻乎乎的说：不管如何总是要谢谢你。连对方的目的都没问出来就先谢上了，然后仲芮才从山谷外飘回一句交代他的目的：我不能让玉玦族陷入危机。 至少禹汲先问出这个目的后再说无论如何谢谢你什么的，然后仲芮说各取所需罢了。这样才符合正常思路吧。不然挺飘逸的。 小皇子呢，几乎就是一个反派脸谱，残忍，贪婪，狠毒，傲慢，等等负面特点，都写在脸上，很像动画片里魔头，生怕全世界不知道自己是坏蛋。下面这句话比较有代表性： ——“走吧！想来他已经等急了，我现在也越来越迫切了。想到他见到我之后还故意装作惊讶和仇恨的样子，真的很有意思。”—— 就差一声奸笑。 他对于身边的仲芮没有丝毫的防范和警惕，死时还在疑惑。既然他参与设计，肯定得知道仲芮的玉玦族法术对吧，知道他是玉玦族人对吧。常言道非我族类其心必异，即使信任有加也不会毫不提防吧，仲芮能通过印术控制禹汲，凭什么他就一点不担心仲芮同样控制他？就这么大大咧咧送到他手上去，是不是很笨的感觉？这些是人物性格单纯化的笔触，很像动画片。 这里我插一句，我们说人物生动不生动，是从他一言一行一举一止一念去捕捉，而不是抓住他某一方面的特点拼命放大，放大到失真，而其他方面的特点就空白。这样可就成了动画片。额，动画片也没什么不好，只是你的读者群可能要去小学和幼儿园找了，计中计这样阴险的故事还是不要讲给他们听吧。（说明：以上观点仅仅是从读者的角度来谈的，免得有人说哥装大头葱指导写手写作。） 仲芮，这个是本文中动画色彩最少的一位。 从神色上看，他对禹汲是比较冷漠的，而且丝毫不作掩饰。禹汲就是他手中一粒棋子, 他好像完全不在乎自己的态度对于他的计策而言有没有助益或者妨害，仿佛吃定了那傻小子。他从头到尾大多都是冷冷的，大概是作者想要赋予他这方面的气质。但正是因为他过于冷静，反而让人感觉好像他自始至终掌握着乾坤，一切都在按照他的安排发展，他一点都不用担心出现意外（仿佛他是作者，知道自己必定成功）。不过由于对手过于笨蛋，他好像也真没必要担心太多。只是这不是一种自信，其实更像是一种呆板，感觉作者创作时没有揣摩透角色。 嗯，这个故事告诉我们的就是，一个呆子利用一个傻子杀死了一个笨蛋。回到题目，“刺”得毫无气势。 我最终想说的是，计中计这种题材虽然不新鲜，但依旧是值得看的，否则我也不说这么多了，只是要想写得精致精彩，非常不容易。 2，《少年行之三》4.0 诗人的作品，通常只能意会不能言传。 3，《少年之盟》4.1 文笔不错。 4，《愿得一人心》6.2 还以为是“愿得一心人”。你要人心干啥？吃么？ 5，《曙光》4.3 我的曙光的在哪里？ 6《惊梦》4.4 看到这句“怎么可以这样当人家的爹”，哥不禁一阵恶寒。 7,《西风误》6.5 林黛玉进贾府的情节，时不时冒几句红楼体。 一段有缘无分的风花雪月，浅描淡写。 不曾得到，何谈失去？既不曾失去，又如何值得痛哭？ 一篇好的小说，必以塑造人物形象为重。塑造无非是通过描写去刻画。而本文更注重叙述和情绪渲染，所以具象性不好，读者对主角的性格思想很难建立直观印象。 8，《飞蓬》6.8 起手一段战乱描写，虽然不算多么精彩，却依然营造了一种紧张的氛围，带给我一种恐慌感，像真切地闻到了血腥气。算是成功了一半。 故事平铺直叙了些。 景浩轩和玉湘彤初次相识便问以江山大计，有些天马行空之感。 9，《情义无价》7.0 有点古龙风？哥已经十多年没再看过古龙了，都快忘记是什么味道了。 故事设计得不是特别严密。 其中两句话虽然不新鲜，但依然比较亮眼： “如果他遇见敌人，我一定会和他并肩作战，哪怕战死也毫不犹豫。” “如果你遇见敌人，我们又打不过的话，我会跪下来求敌人放你一条生路。” 真男儿！ 10《崔代珊记》6.0 呵呵，呵呵呵。 11《轮回梦境》6.1 我想起了陈明的《快乐老家》，跟我走吧，天亮就出发。 | 
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发表于 2013-8-18 21:13
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